给家里的回复

整理自微信群记录,前附一系列选自我知乎收藏夹 个人成///品格/自控/时间管理 和 时事新闻/国情/中国历史/政治学/经济分析 的相关回答。

自由职业者、科技创业和经商、个体经营户,本质都是独立经营和独立创业,自己当老板、自己营销、自己给自己开工资、自负盈亏。区别只是销售的内容不同,可能是零售产品(小贩),科技产品和服务(创业),其他契约服务(独立设计工作室),文化产品和服务(独立创作者)。当个体经营者,坏处就是没有其他人为自己背书承担风险,但是同时也不会有人压榨剥削自己创造的剩余价值和利润增长空间,是完全对自己负责的做法。这是个投资偏好和承受能力问题,没有风险就没有高回报。

进入大商业公司本质就是给资本家打工,资本家通过压榨剩余价值,也就是个人工作成果超过人力成本开支的部分,这部分可能是通过内部竞争、机械化管理美其名曰优化管理学、996加班实现的,以获取利润。利润不是天上掉下来的,而是私有制里资本家垄断了生产工具(比如开发场所和软件)和业务渠道,以此为招聘员工的诱饵、不进行直接生产而获利,在资本主义的话术下据为己有而且不像国企一样归集体按劳分配。

可以去看 Netflix 的特朗普传记,他就是典型好大喜功的资本家,他年轻时出资(来自父亲的钱)承担风险建设特朗普大楼,然后成功后大肆宣传自己、好像大楼的建筑师设计师都不存在。实际上资本家只是变卖钱和风险承受能力,进行的实际社会有效劳动少,现阶段资本有益于社会高效调配决定哪些行业值得投资,但同时也会阻碍生产力朝更高的地方发展。

不管是社会制度还是行业潮流都是一时的、也是可能会改变的,如果只看表面现象不看形成的原因就会在时代变化中成为牺牲品,盲目跟风、听从别人有时代机遇实际上根本不可复制的经验谈,在公有制改革、改革开放、下岗潮等大的社会变化,或者生化环材等劝退专业中就会成为牺牲品。

城市社会学家芒福德曾说:“贮存文化、流传文化和改造文化,这就是城市的三个基本使命”。不是所有人都需要去大城市,但是我必须呆在大城市。对我来说未来只可能在文化文艺(直接对应行业性211中国传媒大学)和邮电信息两个行业(直接对应行业性211北京邮电大学)中选择了。如果选择前者,那么对我来说一个城市最重要的元素是文化场所,也就是大学高校、博物馆艺术馆、演艺活动场馆。如果选择后者,对我来说最重要的是科技场所,也就是大学高校、科研机构、信息技术活动。文化上最好的只有北京上海广州,科技上最好的是北京杭州深圳广州上海成都。

在北京前两年我几乎完全没有进行所谓的“创作”,只发挥北京作为科研和科技中心的功能,在各种大学、中科院实习。这种集群效应如果我在广州中大华工读书,而不是在北京的行业性大学北邮读书、附近靠着中关村和中科院系统,是不可能实现的。我是在实习结束后,邮电信息行业有了职业后路,才尝试转向风险更大的文化创作。

我也必须生活在文化和商业中心附近,观察生活和消费进行创作。我有多喜欢上海,本质是我有多大投入在文化行业工作决定的。北京是传统文化中心,但是因为靠近政治中心,在我想进行的创作类型上其实不如上海、广州。上海的国际演出和展览超过所有其余城市的总和,这也是为什么我年年去上海、而且以后还一定会经常去,这一点根本别无选择。广州聚集国内大部分媒体艺术团队而且生活成本相对低一些,也可以考虑。

在可见的起码30年内上海都会是中国第一文化中心,就算我不住在上海或者在上海工作,如果我能成为知名的创作者,那我照样会被邀请去参加活动演讲或者展会。这就和我初中就来北京参加技术活动一样,是躲都躲不掉的事情。各种角度上就算我要呆在南方,现在广州还是比深圳好太多了。大学不只是拿来读书的,还是一个文化场所、活动场所。我现在就可以经常串门去清华看美术展,北大去听音乐会。深圳暂时还是暴发户城市文化荒漠,除非我打定主意一心一意写代码了,不然十年内我都估计不太能住的下去。而且现在最大的变数是我可能会出国。所以没必要着急选城市,要选择也得结合自身情况考虑。

不能仓促下结论,得不出结论也比用不够靠谱的原因得出错误的结论而且还为此不必要的过早做准备要好。努力不一定是好事,也可能是坏事,一开始选择就做错了的人可能越努力越错,而且沉没成本越大越难放弃、把自己拖进深坑。越复杂的事情越要看时机而不是越早越好,有天时地利人和就会水到渠成,否则条件不齐全就是盲动主义,反而会葬送已经具备的优势。长征前几次贸然出击被围剿丧失根据地就是这样的错误。

所以一定要充分针对自己的特点,借助自己的经历和自我认识作出选择,不能人云亦云。不论是想打工把自己在人力资源市场卖个好价钱,还是自由职业经营个人品牌,要拥有最大的个人价值就要打造核心竞争力和不可替代性,找到只有自己能做别人做不了的事情。既然有选择的自由就一定要扬长避短,不要和“缺点”死磕总想削尖改变自己,同样的个性,放在统一标准要求人成为打工螺丝钉的大公司可能就是坏习惯和缺陷,对个人却可能是不可多得的跨界跨领域或者个性创造力。

和别人做和想一样的事情就不可能超越别人,要比别人更认识到社会和行业的本质、以更宏观的视角比如国家统计和行业报告作为信息来源,还有从历史和传记上学习人生的经验。那些只知道刷题听老师安排的人高考的策略,多半不如了解应试教育是通过试卷来展示个人能力筛选分配教育资源的人好。虽然中国近些年变化很大,但是长远来看人类资本主义社会一百年都在相对停滞,中国的很多情况在老牌发达国家上也可以看见。但是中国是个社会主义国家,很多情况也很可能会改变。

设计北京2019艺术联展观展反思

定性:和平面设计或装置设计关系不大,是艺术联展。相对值回票价,性价比不如纯学院艺术展。1、3馆商业设计展,一进门特斯拉、三星,各种家具工艺,太平民,不好看。5、7馆好看,5是青年新锐艺术家,质量参差,7是艺术商联展,够大,门类齐全。看人有趣,1、3馆可以看可爱幼女、看庸俗女士朋友圈自拍,7馆可以看外国人、艺术家和艺术商,偷听讨论,新鲜。看1、3的人,5馆凑个热闹,进到7馆连呼都什么鬼东西。7馆很多艺术家本人出展、敢就能中文英语勾搭,热情解释,和同人展、游戏展别无二致。

边看展边做一下总结。

作品的观看体验存在着“可复现”和“不可复现”的双重矛盾,前者名为“印象深刻”,后者名为“细节用心”。看完一副优秀的作品,应该能立刻回想起:对,是上次那个xxx的画,鹤立鸡群,与众不同,特征明显。但是,若你要按回忆照着作画,不是见得多的画中普通一副,那些细节用心不是随机不是重复,是巨大的信息量,不站着看很久不能掌握的。

概括之:这画展时我见过的、感受极妙,但不思考许久非不能知道怎么做到。是好作品。

作品强调什么?用功的,强调的是“观感”,浑然天成,完美和谐。用趣的,强调的是“形式”,立体,水流,探索捕捉强调一种“谐振”。可以谈材料,质感,可以谈组合,对比。

必要用心。因为合衬,留白才有意义,没有“有”凸现则无只是五。因为有强大的限制,随机才有意义,有密切的规律才不是真乱画而是美的随机。“无”和“随机”也可以裹挟信息量。浑然天成,看似无意却有意,不经意间新发现。

看一画的时间,就是摄取信息的时间。看画前已有的信息,已见多的千篇一律,没有摄入,不需驻足。不光为了创新而创新,制造差异只是一秒的事。其中差异凝聚了思考和形式的妹,才需要读者逆向理解作者思路,需要花时间盯紧看这个形式的美。

作者所有选择都有意义:为什么,为什么是这个(材质,笔刷,颜色,形状,放在这,走向)?胡编的理由不行。大脑意识不到,陈述不出,潜意识能感受到关系,和谐的美。如音乐,听不出具体几轨几配器,但不是乱配,一定突兀。选择就是信息。

可以打乱关系。一定先知道关系存在才可打乱。乱一部分,不是全乱,有的和谐,才知道乱是有意乱的。这是强调,凸显。不正常就是信息。

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创作循环金字塔与创作生活的战略转进

钉子还是想顺便分享一下自己新近研发出来的模型w

钉子将自己的生活(创作)理解为一个金字塔的模型,下一层次的稳固,是进行上一层次的根基和保障,同时是在技术和资源上哺育上一层次的土壤。而且,可以严格对应于马斯洛的需求层次。

  1. 第一层次钉子命名为「学校-Telegram」循环,对应于马斯洛「温饱阶段-安全需要」,是从无到有的过程
    1. 以学校任务、职业需要、朋友圈活动为信息输入
    2. 创作的形式是,不应该花费过多的精力、要么是快速高效应付、要么是想着既然要做就好好用心一口气搞定即可、要么是自己有经验和想说的话自然而然溢出成文章
    3. 以网页和程序开发、梗性质的插画和创作、经验文章等为主要输出形式,以完成任务获取升学、完成工作获取报酬、参与项目学习技术和结识朋友等功利性报酬为输出平台
  2. 第二层次钉子暂未命名、因为是还未成熟的循环,对应于马斯洛「小康阶段-社会需要」,是从有到好的过程
    1. 以作品的欣赏和实际的技艺学习为信息输入
    2. 创作的形式是,用心、开心的创作和作品
    3. 以公开发表的作品为主要输出形式,以自己的博客和社交网络为输出平台
  3. 第三层次钉子命名为「北京-世界循环」,对应于马斯洛「富裕阶段-自我实现」,是从好到富有意义感的过程
    1. 以走进和观察生活、关注历史和文化、关心人类的命运为信息输入
    2. 创作的形式是,欣赏艺术经典、并尝试进行具有艺术性、思想性高度的创作
    3. 以大型企划、出版物、展览等严肃的载体输出书籍或者画作或者游戏

以上的描述可能显得非常之空泛,但钉子想说,这只是对性质的宏观概括、而背后是有实际的软硬件和生活习惯支撑才得以执行的,解释如下:

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我们为什么写小说、和为什么读小说:文学与经典

在图书馆简单翻阅了一些书籍,寻找这样一个答案:我们为什么写小说、而为什么读小说。

大概总结:

文学本身独立存在,解读实用功用由文学批评承担。在作者侧更多,可能有林奕含所谓“巧言令色”,浪漫派所谓“抒发真实情感”,…在读者侧更多,其中可以有娱乐和消遣和寻求刺激作品,也可以有社会功用、鲁迅梁秋实所辩论阶级属性,或者成为社会思潮和运动之一份子。而关于经典,卡尔维诺《为什么读经典》论,经典首先是常读常新之物;而艾略特论经典定义为秩序集合,是人类“我是怎样的人”“我应当喜爱什么/是怎样的人”问题的终极解答。作品可能有时空“地方气”,提供特定问题下的解答,经典一般孕育于文明和语言和作家思想的高度成熟以至于其对人类特性的代表性,而莎士比亚式作品普世来源于纯粹的超越时代人类性。

依我看,本质上,音乐、小说、电影、游戏、交互装置和很多艺术作品具有“体验艺术”的侧面。如此小说便具有的“传达体验”和“模拟经验”的功能,使得读者超越自己生活环境,体验一场经历或者冒险,如此一场体验可能会具有娱乐价值、理解价值、教益价值或者经历价值。换言之,使得读者理解与自己不同的人、或者通过与自己类似的人获得共鸣,为理解的传输两向;体验自己当下无法体验的生活,获得物理上难以获得的视野和经历。

综上,我认为,作为写作者自问我们「为何而创作(如何创造出有价值的作品)」时,除了塞尚的「生活即是艺术」总原则以外,我们还应当注重我们作为一场体验的营造者、和作为生活终极答案的探求者两大身份角度。

另提供一个思路。作为虚拟想象力体验媒介,创作不一定只集中于现实的表现和解决现实问题的经验教诲,虚构文学相较非虚构文学可以更好的研究一个饶有趣味的话题:人们忙于解决困难。可是,当困难消失之后,我们应当在何处?​(参见我的原则,解决出现的问题不一定代表正向前进。)

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“不切实际”与直视人所应当恒久关注的少数母题

我反感“你不过(短期内只会)是个娱乐小说作家而文学领域的价值与你何干”或者“你只是个孩子现在关心这些不着边际的东西有什么用”此类说法。

这类“距离太远”的表述一般不来源于劝诫者对长期路径的有序把控,而单纯意味着对脱离自己眼前1cm以外的事情的无能。首先,没有任何理由阻止我获得对人生有助益的教谕;其次,无论我短期内是否一定用得上他,实际上我仍旧可以获得一个更长期的航向指南。况且,(当我小时候,阅读关于量子力学或者宏观政治的著作,亦或者“中二”的考虑假如是自己如何处理这些问题,即使在我还未能解决好身边问题的情况下)我并非身为一个孩子,而是有权身为一个具有独立心志的人类个体去了解和探究这些问题。相反面看的结论是,正是因为擅自提前认定这些主题与自身无关,(所以始终是个孩子,)也自然作为印证的终身无法进步到能染指这类话题。

况且,解决“小事”和“大事”很可能是完全无关可以平行发展的两项技能;正如修正方向的“自制力”和积极向前的“寻找幸福或者从实热爱”的能力可能完全独立。任何人不应该在强迫自己努力去做不得不做的事情同时,认为自己已经在主动寻找幸福这条路上前进了。

如果经常关注综述性和哲学性学科,就会发现无论经济、生产、工业、科学、文学、艺术、历史、政治等各类学科,最终都会被简单的还原为人类的“好奇心”“更好的生活”“正确的价值观和教益”等少数母题。然而,在社会分工链条中人很容易迷失于各种形式的“KPI”(成绩,分数,营收,社会声望),使得自己的努力和关注点不作用于工作的本质意义和终极价值,而是经过扭曲的中间产出和交换媒介,以至于社会效率的相对降低以及资本主义市场劳动者的内心空虚。 Continue Reading »

创作型人格与一点「小任性」

Dring:

今天突然想明白了一件事,估计对于钉子属于早就理解了的,不过我好像今天才大概有那种想通了一点的感觉
父母有时候对我的态度就像是鸡汤文
经常性地贩卖焦虑,强调我现在不好好学习,就会找不到好工作、没有优秀的女朋友、收入也不行、孩子也教育不好……
其实这些问题确实是实际问题,也很可能就是我走现在这条路将要面对的
但是为什么这些问题变化成压力,在我身上不起作用
就是咱们最近讨论的,这些事都不是我热爱的,所以我很难真正努力去做好他们,而需要逼自己

而我现在又理解到一件事,就是有些人逼得动自己,有些人逼不动,有些人则不愿意逼(比如退学时候的乔布斯)
而我属于那种逼不动的
原因在于,我是个比较敏感的人,不是说单纯心理上的敏感,而是生理上的
我从小就很胆小,到现在还很讨厌大声的东西,所以北京禁烟花后我反而挺开心的 hhh
从小我就想,要是哪天来一帮正义使者(当时想的是奥特曼里边的正义战队,忘了名字了)来禁止哪些放炮的人就好了
没想到一语成谶

后来,这种敏感体现在了我的压力会更容易、更明显地转化为生理问题
在高三的时候,想必大家压力都很大,但是因为我其实不很在意成绩之类的(只有出分的时候胜负心特别强),所以压力一直都还好
只是后来学校开始了强制自习,我晚上的放松时间被大大压缩,再加上学校学习氛围浓重,反倒让我压力很大
我当时最烦燥的不是高考迫近了,而是日复一日的逼自己坐在那里学习
虽然我不知道别人情况怎么样,只能从他们平时聊天、放松的状态去猜,大概表面上他们还好
不过对我自己来说,那种压力变成了一种生理上的强迫症
自己的注意力会难以控制地关注到某些生理进程
这反过来又增加了压力

那些可以逼迫自己的人,就像韧性良好的弹簧,压力在某种角度上反而体现了它们材料的优良物理特性
而我显然就是那种硬度很好的材料,稍微一窝,就出现裂痕了
再压下去,很快就会断掉——这不是这根弹簧怎么想的问题,而是弹簧的材料就已经决定了它有这样的特性
所以与其继续去当一根性能劣质的弹簧
不如重铸自己,去做切削工具的刀头

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密码保护:一点可能会被删文跑路的中二言论

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《流浪地球》之小破球随便记记

(随便记记)

一刷流浪地球内心:
哦哦这个节奏有点乱,这个稍微有点尬啊,这个特效不错可以啊,这俩小孩怎么这么莽呢,哦这都世界末日了怎么还计较自己那点小命呢大义懂不懂,这可以啊这才是真男人,真男人就是要保护妹妹哦哦哦一定要牵紧妹妹的小小手,哦卧槽有点煽情啊有点感动,哦太帅气了泪目了,哦春节档能有这片献礼真应景,哦人类太霸气了太浪漫了哦哦哦哦片尾好震撼,啊啊阿能拍出这片的人太不容易了我太佩服了我简直感到羞愧,哦哦我也要好好努力做出这样的作品,哦哦这种片子就该和妹妹一起看 …

中场:
诶这片子好多meme啊刷的停不下来,啊豆瓣分从8.4跌到7.9了,啊平心而论这片子节奏对白很多都有问题7.5以上也都算客观啦,哦这片子幕后居然这么多故事,哦导演好厉害哦吴京是好人哦设定组道具组特效组剧本组都好强,哦居然还有幕后手记赶快买一本

二刷流浪地球内心:
哦这开头交代背景还行,这里开始塑造人物不过还是太机械,啊这些设定其实还挺严谨都能圆的这个台词写的差了一点,这个新闻播报什么的细节都挺真实的啊哎这个安全提示应该更机械一点,哎能根据大刘就一页和木星有关的原著二次创作出这么部剧本我看也是导演的水平,哦这个太空舱太空服记得是宁浩剧组借的,哦哦这个特效出来了啊我眼中全是材质全是刚体全是表面全是多边形哦哦 Mesh 哦哦 Collide 啊这雪这粒子系统我想起了 MIT 那篇冰雪奇缘的 paper ,啊这建模这机械啊据说这是北工业工设教授出的方案啊这车全都是实车模型啊妈呀,啊这 UI 细节好丰富啊据说是副导演速成带的小组这做的质量可以啊,啊这个配乐这个感情和节奏这个酝酿,据说郭帆和宁浩被电影局派去好莱坞学习的特效和剧本好像还真有那么回事,啊这剧本呼应这个节奏这里是给观众喘息的时间这里是下一个小高潮,啊啊这里是剧本写作手法说的主角的关键性不可逆变化,哦哦哦这片子结尾部分真的好棒啊不亏是当初念剧本念哭现场感动中影领导,啊啊这全剧高潮之后要怎么处理观众意犹未尽的感情呢这切入后日谈这念白这音乐这片尾处理很有参考价值 …

你要提防一直忙于“改变命运”,却不知道到底要什么命运

dring:

当人迷失了方向,丢了梦想,没了斗志的时候该怎么办? – 王小坏的回答 – 知乎
https://www.zhihu.com/question/24854796/answer/50378233
这个答案读得我有点震撼
在一些事情上和我的想法很像,但是他走的更远,也走的更艰难
颇有点像当时钉子发现《财富自由之路》(好像是这个名字?)的感觉

这是其中一点,其他的:
1. 不追热点、不蹭热度,创作自己认可的、有价值的内容,在互联网上保持真实
2. “没有展示梦想的机会,就只能努力积攒才华”、“我真的害怕哪天老天给了我机会,我却打不出好牌”
3. 草根、信息闭塞、经济拮据都不是不去创作的理由

Dimpurr Cheny, [22.02.19 22:31]
你是觉得能贯彻这种“艰苦奋斗”的精神很令人佩服?
这答主让我不太喜欢的一点就是,这个回答
让人感觉用力太猛,戾气太重
“不优雅”
文章的阅读体验,排版布局
都问题很大
给人一种憋的太久,以至于激动的语无伦次的感觉(

dring:
👌
hhh 虽然不想否认,但是多少得说下:毕竟人家只是初中毕业,还在底层做服务工作

Dimpurr Cheny, [22.02.19 22:53]
我非常同意你提取出的这些点
我们也值得反思,为什么在创作上的开始阶段,现在的我们还远远没超过这位初中毕业生,自己之前都在忙啥 hhh (当然,过去了,主要还是向前

你说的在意的,我觉得应该也是通过这次vlog总结出的,感觉很棒
不追热点问题不大,不定期更新这,我暂时不置可否
强烈建议你看看浦泽直树拍摄的“漫勉”纪录片
二倍速也可以,但是即使不画漫画,我觉得这是独立创作者最好的纪录片
历史级别大师级别的漫画家,老的和新一辈的,各色的工作哲学和习惯,他们怎么看待工作,日常是怎样的
其中也提到(我记得好像是浅野一二〇,还是另一个少女漫画家),讲到截稿日的压力是最大的创造力来源 hhh
人真的很懒,该不该定期更新,这得参考自己性格决定更适合的(需要压力还是需要灵感)
所以说不置可否

然后就是这个人一七年的文章 https://zhuanlan.zhihu.com/p/24578400
以我“看人”的眼力,我第一感觉就不是特别看好这个人
所以看了下他近期的文章确认自己的判断
他写这篇文章的时候已经27岁了,他自己正文说的
09年开始“拾起梦想”,他15年写这个回答,这已经6年了
根本就不是理由,而且就算他这6年忙的只相当于我们大学生1年,那他能看200本文学,1000部作品,他绝对不是没时间
要我说,他没准该做的是少看100本文学,500部作品

我能理解你主要是恰巧看到文章印证自己的观点,觉得有所共鸣,我较真的点不是你想表达的本意
我对你的想法也完全同意,我要指出的问题也与此无关

我感觉,对这个人的评判是一个大是大非问题
因为这代表一个人所处的段位

首先这整篇文字用力过猛而毫无布局,就体现出这个人很可能没有大局意识,只是卖弄抢眼文字
然后正文大量卖惨,宣称自己看了多少部的电影小说(200,1k!),看了这么多却未能从文字上展现实力,也没有体现出自己对这些作品的理解,没有家国人世情怀和大格局,只是个焦躁的渴望上升的农民工格局
配上时间,只能说“全白看了”
而且这个人宣称的更多是标语,而且是很俗套的标语,啥不随大流,甚至碰瓷“动物农场”(有点见识的人都知道自己和名家差距不在于一个点子,他在这里说70%相似全部删除,仍旧是“炫耀性卖惨”

我想说的就是这个“炫耀性卖惨”

我就这么说,如果心理哪怕还有一点点“希望别人看到自己努力的样子”的想法,那就距离一个纯粹的创作者还有十万八千里

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人为什么会沉迷刷刷刷?

》 我时常无聊,大概就是明明有要做的事情,但是不知道怎么开始。典型的特征就是这时候只能无意义的刷微博知乎朋友圈,刷到没东西可刷,然后开始心态爆炸。理论上所谓的无聊,看看书学习也好找到事情应该就能缓解,但是这种缓解是无聊也什么事情都不想做,或者找到书也因为无聊看不下去。

》这哪叫无聊,这叫拖延症+逃避 hhh 也可能是焦虑、缺乏动机、空虚或者更多复杂的原因导致的。当然,也可能主要只是因为你没能忍住刷刷刷的诱惑。

刷刷刷本身具有一种老虎机特性,就是比如你可能刷刷刷刷到爆款文章,超级干货,或者是转发热门 post,然后脑海里就有个印象,觉得刷刷刷是个高收益的东西,然后你就会不自觉的想刷,觉得我今天肯定还能获得这个高收益。

其实你仔细想想,包括我们今晚聊一晚上说的内容,实际内容会比较有限的,至少肯定不如我们都整理思路之后写信之类的,不如说差一万倍,但是这里面的情感交流和你赋予的意义不一样,你感觉就好像自己做了很多事情、收获了很多东西。

你刷刷刷的时候也很容易这样带动一长串效应,产生一些社交、回复、讨论,好像自己懂了什么、说了什么很有道理的,然后给自己心理产生一个刷刷刷效益很高的错误印象。但是事实上结合大部分实际样本,你更多时候其实刷不到所谓好东西;以及你这种心态下就算刷到有价值的东西你也不会深入思考咀嚼而是草草带过;以及你觉得的效益大部分是新鲜和社交反响带来的错觉;所以实际效益其实并不高。这是前半部分。

后半部分是,你带着这个印象,禁不住诱惑就开始刷,刷半天没刷出来(因为这是个老虎机),然后你觉得 md 这踏马不对啊。然后你继续刷,因为刷的成本真的很低,比你放下手机离开的成本低多了你如果现在不刷了,一无所获,你就会心态很爆炸(我刷了这么久了,我浪费了时间)。

你没法放弃这个沉没成本,你非要刷到一个爆款文章或者啥,反正平衡一下。所以最终结果就是你真的刷到一些看似有意义实际上没意义的东西安慰自己,要么就是你还是没刷到心态更加爆炸(

总之我感觉大概是这么个心理机制,然后能理解这个就会好一点下手,比如有时候察觉到了及时放弃沉没成本,或者自己理清楚价值观,抛弃自己没察觉到的刷刷有益的幻想。

你心理有期待,这个期待是错的,它并没有你幻想中那个价值。认清楚本质就没问题了。这么一情况(

摘选自IM对话,另外推荐参考书目《浅薄》《成瘾》《深度工作》《习惯的力量》等,都对刷刷刷机制分析很多了。